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为之中青

2016-09-26 09:24

  官搭民烧

  因为烧造量宏大,御窑厂无奈实现宫廷的派烧义务,当时一局部钦限瓷器,以“官搭民烧”的名义派给民窑完成,代烧官窑器是民窑中的“官古器”户,在民窑“官古器”户中烧造的瓷器,平时供民间上层阶层所应用,这样就使官、民窑之间界线变得不像明初以来那样明显了。

  造型古朴凝重

  嘉靖时期景德镇瓷器风格与前朝大不雷同,大型器物如大龙缸、大罐、葫芦瓶、大盘等的制作日渐增多,而且普通都较粗糙,不重视修胎,琢器腹部的胎体接胎痕比明初的还要显著,但官窑小件器物仍较精细。嘉靖时期,唯重大器,瓷器造型复杂而拙笨,作风浑朴敦实。琢器中的瓶类多饰活环双耳,执壶垂腹常崛起鸡心;最为风行的是各式各样的大小葫芦瓶,这与天子崇尚道教有关;大盘的口径达80厘米;还见有长方、四方、六方、八方、银锭外形的盒,其成型工艺难度,远赛过圆器。更有上圆下方之器,合乎道家“天圆处所”的实践,这些为别朝所少见。

  嘉靖朝器物虽制作较粗糙,但瓷器制作水平获得了不小成绩。在这里必需要提及的是明嘉靖“大龙缸”,大龙缸是皇宫的专用品,一是用来养鱼欣赏,二是放置在宫中盛水防火的。嘉靖朝大龙缸瓷质坚挺,胎体厚重,釉质肥厚,使用回青料绘画。由于龙缸器形伟大,制作技术庞杂,烧制十分艰苦,当时有十窑九不成之说。明人王世懋《窥天外乘》载:“嘉靖间……上忽命烧大缸,围至六尺,所用土料青料既多,比入火,十无二三完好者,做是为虚费甚巨,而人莫教言”。到明万历时期已经烧制不出这种大龙缸,万历随葬的青花龙缸,也只好用他祖父嘉靖年间制作的了。

  嘉靖时期瓷器多见道教色彩纹饰

  因为嘉靖帝尊道教,故当时瓷器上多见道教颜色的纹饰,如八卦、云鹤、鹿鹤、三星等;花纹图案趋势繁缛富丽,但形象却不如以前活泼活跃;此时的婴戏图中,小孩的多数短躯头大,而且头后脑勺画得特殊大,小孩显得无邪可恶,画匠似将全体爱心绘在瓷器上;此时的龙纹仍是猪嘴龙,有的张着大嘴,眼睛圆睁,一副憨态可掬的感到;也有一些正面龙,面部向外,犹若狮头;瓶、罐于肩部多绘有璎珞纹。

  嘉靖青花用的是回青,色调蓝中泛紫

  嘉靖官窑青花瓷,是以使用“回青”料为标记的明代嘉靖青花,是明代青花瓷器史上又一个凸起的阶段,由于采用西域的回青料,青花色泽浓翠艳丽,发色蓝中泛紫。成书于嘉靖年间的《江西大志?陶书》说:“旧陂塘青产于本府乐平一方,嘉靖中,乐平格杀,遂塞。石子青产于瑞州诸处。回青行,石子遂废。”可知嘉靖时期景德镇曾用过3种青花料,即乐平的陂塘青、瑞州的石子青和西域的回青。其中“回青”料主要是官窑使用,由官府专门保存。民窑中的“官古器”户可能在接收官府派烧官窑器任务时非法的挪用一点外,一般民窑是不能得到的。因而,所谓“回青行,石子遂废”之说,六今彩开奖结果现场直播,只是指官窑而言。事实上,即便官窑使用回青料,也必定要和江西料掺和使用。《江西大志?陶书》记录嘉靖时期官窑青花配料的情形说:“回青淳,则色散而不收;石青多,则色沉而不亮。每两加青一钱,谓之上青;四六分加,为之中青;十分之一,谓之混水……中青用以设色,则笔路清楚;上青用以混水,则颜色清澈;真青混在坯上,如灰色;石青多,则黑。”嘉靖官民窑青花瓷有各种色泽,由于使用不同成分的青料,而官窑中的典范器那种浓翠艳丽的色调恰是由于准确的配比所发生的后果。回青钴料应是今新疆地域所产。

  嘉靖瓷器种类繁多,色彩丰盛

  嘉靖五彩器首创了一代彩瓷制作新局势,色调以红绿取胜,整体给人感觉古朴鲜艳。为我国彩瓷发展打下了坚实的基本。于白釉地上直接绘以五彩的器物,其中红彩明丽如枣皮红色,有时以黄彩烘托,使红黄色重叠,浮现凝厚的橙红色调;黄彩似同蜜蜡;绿彩为大绿;蓝色则以青花取代,色调蓝中泛紫;由于当时烧造红釉器原料缺乏跟技巧退步等起因,多用矾红彩施于白釉之上,来替换红釉。这种彩釉的特色是多数颜色较深而亮,色彩似枣皮的红色,可见用笔涂抹的痕迹;除青花、五彩、矾红彩外,嘉靖时期烧造的品种还有,白釉、黄釉、蓝釉、斗彩、三彩、金彩、孔雀蓝釉、白釉绿彩、白釉黄彩、黄釉绿彩、黄釉红彩、红釉绿彩、黄釉青花、青花红彩、蓝釉白花等,品种十分丰硕。

  方法一:辨胎釉

  底足胎釉的交接处多有火石红

  从明嘉靖起瓷器胎质已远不如明代早、中期的淘炼精细、致密雪白。嘉靖初期,胎质尚能与正德濒临,之后便越见粗糙。虽官窑小件仍胎质较细密,然而,大件之物胎质已明显见差,胎色白中闪灰,胎质干涩、缝隙较多。瓷釉方面,嘉靖朝初期与正德类似,一般施釉较细腻,中期显肥厚。白釉釉色前期较白,中后期闪灰,多数为亮青釉。有一点值得留神,嘉靖时期青花器物底釉均为亮青釉。嘉靖器底足的胎釉交接处多有一线橙黄之色,也称火石红,这是鉴定的一个根据。

  办法二:辨纹饰

  纹饰线条如硬笔所绘

  嘉靖时期纹饰采取双线勾画填色法,轮廓线条较硬,如用硬笔所绘,由于回青料晕散现象重大,青花填色往往溢出线外;这一时期器物纹饰画风稚拙,如孩童所绘个别;纹饰已趋繁缛,画面缺少档次;人物、动物、动物经常比例失调,婴戏纹中的孩童头大如斗;麒麟瑞兽返老还童。

  方法三:辨工艺

  修胎不十分规整

  嘉靖时期瓷器制作过细程度大不如前朝,除少量小件器物仍坚持着前朝的精致水平以外,大件器物多制造毛糙,时有夹扁现象;嘉靖时代瓷器修胎不非常规整,琢器类器物(瓶罐类破件器物称为琢器),由于当时是分段拉坯成型,加上此时工艺较粗拙,腹部可见显明接胎痕;底足处置不规整,大件器物可见粘砂景象;圈足较浅,盘碗类器物底足足墙较窄,微向内收拢;露胎处常见橙色红色火石红现象。

  方式四:辨款识

  嘉靖款只有楷书款,不见篆书款

  明代嘉靖年间官窑瓷器款,只有楷书款,不见篆书款。可分为青花款、矾红款、暗刻款及刻字涂金款等,但以青花款最为多见。以青花书写的留念款,以“大明嘉靖年制”、“大明嘉靖年造”、“嘉靖年制”为主。其特点是字体瘦长,笔画较粗,刚劲中藏秀逸。款字中“靖”字的特点最赫然,即其左边的“立”地位较高,有的已位于右边的“月”字之上。题名位置和排列方法较复杂。位置已发明的有外底、内底、口沿、颈、肩、腹等处,但以外底落款最为多见,六字或四字分双行排列于外底核心,外加双线圆圈或双方框,也有无边栏的。砂底器仅于写款处盖釉。四字款中亦有个别仿照钱文按“高低右左”次序作十字形排列的;另见有在器物外底按顺时针排列的“大明嘉靖年造”无边栏六字款,属于常见的年款。高足杯上的款识多为六字青花款,有的书于内底,新车开了近一年,做六字双行排列;有的书于足内沿,做顺时针围绕。大件器物中,大盘于口边自右向左横书六字年款,围以扁框;大缸则于外口沿自右向左横书六字年款,无边栏。

  嘉靖民窑

  青花发色多数蓝中泛紫

  嘉靖时期,中国资本主义因素逐渐增加,加上官窑的压迫也从背面促使民窑技术程度敏捷进步,景德镇的民营制瓷业有迅猛发展。嘉靖民窑瓷器遗存较多,常见器物有盘、碗、高足杯、盖罐、梅瓶、香炉等,器物胎土淘炼较细,胎质干涩,间有孔隙;釉面光洁,釉色泛青;器物修胎不够规整,常有变形现象;碗类器物内底常见突起,俗称“馒头心”;盘碗类器物底足足墙较窄,圈足较浅,微向内收拢,甚至有的可用手指挂起来;器物底足修胎不十分规整,并常见粘砂现象;纹饰构图趋于繁密,多数用笔轻率,瓷器纹饰受官窑影响,以道教题材多见,纹饰题材十分丰富,重要有树石栏杆、花鸟、盘螭、鱼藻、天官、高仕、婴戏、松下读书白叟、人物故事、 “寿”字等。青花用料为石子青配有少量回青,色调多数蓝中泛紫,纹饰采用双线勾勒填色法,轮廓线条较硬,如用硬笔所绘,由于回青料晕散现象严峻,青花填色往往溢出线外。这一时期器物纹饰画风稚拙,如孩童所绘正常,纹饰已趋繁缛,画面缺乏层次。这一时期除了青花外,品种还有五彩、酱釉、祭蓝、白釉、绿釉、珊瑚红描金等,民窑五彩器在这一时期大批烧造;民窑青花瓷多数有款,有“大明嘉靖年制”、“大明年造”年号款;另外还有吉利语款,有“富贵长春”、“”长命富贵、“万福攸同”等;写年月款的有“嘉靖三十五年纪次丙寅仲吉日造匠人明山笔记”款,此外也有书匠人款的,如“”吴文自造“陈守贵造”“陈守钊造”等,另外还有“大明宣德年制宣德年制”、“大明成化年制”等仿款。